Я знаком с мюзиклом... Для меня это выглядело как опошление замечательной истории и прекрасной музыки.
Видимо, ситуация та же, что с фильмом "Властелин колец": кто не читал книгу - те от него были в полном восторге.
-----
Режиссура, спецэффекты и т.п., в принципе, очень ничего, даже понравились.
Актёры... эх, не хочется писать грубости, видно, что они старались... но хорошо получилось далеко не у всех. Поют все - так себе, средне.
Сюжет изуродован, из него исчезла вся "глубина", осталось довольно поверхностое, хотя местами и эффектное действие.
-----
В мюзикле Карлотта - вполне профессиональная певица. Да, она уже начала стареть, голос после десятков спетых партий стал сдавать, но в целом её "вокальные данные" хороши, никто их и не подвергает сомнению; а уж опыта у неё гораздо больше, чем у Кристины - в оперном искусстве это важно. Она с полным правом гордится своим голосом. Поэтому-то ей так ужасно вдруг потерять его и начать издавать "жабьи звуки": в этой сцене певица плачет навзрыд, это совсем не смешно, это трагедия, одна из жестокостей Призрака.
Карлотта способна технично исполнить трудный пассаж. Проблема её совсем в другом - она абсолютно не задумывается над смыслом того, что поёт, не вкладывает в пение душу - просто выводит ноты и всё. Актёрских данных, способности вживаться в образ у неё никаких, её пение никогда не тронет, не заставит слушателей переживать, волноваться. На сцене она просто стоит, поёт, мило улыбается публике и любуется собой.
И вот как раз в эмоциональности, в искренности, в живости и естественности на сцене, в богатстве внутреннего мира - у Кристины огромное преимущество над своей "соперницей".
Это в мюзикле.
В фильме Кристина получилась в точности как Карлотта в мюзикле.
У меня сложилось впечатление, что у этой актрисы бывает только одно выражение лица. Поёт страшно скучно и невыразительно. Ни о каком "богатстве внутреннего мира" нет и речи.
Создатели фильма, видимо, это поняли, и чтобы сохранить контраст между Кристиной и Карлоттой, сделали последнюю совершенно карикатурной - не умеющей петь вообще, с откровенно противным голосом, ничтожной как человек и т.п.
Да, решение это было правильное, я его понимаю: при такой Кристине и Карлотту надо такой показывать. То есть "опустились" образы их обеих, причём примерно одинаково, и "расстояние" между ними сохранилось тем же: насколько Кристина была выше Карлотты в мюзикле, настолько же осталась в фильме...
Собственно, так "окарикатурены" там оказались все - от Призрака до второстепенных персонажей (которым почти всем сильно сократили роли - наверное, чтобы не отвлекать зрителей от главного любовного треугольника).
Думаю, даже если бы актёры и сценарист были просто гениальными, всё равно в фильме не оказалось бы какого-то "волшебства", которое было в оригинале. Бывают чисто театральные спектакли, которые не стоит экранизировать.
Вот радиопостановка, с одними голосами, наверно, могла бы оказаться интересной, но интересной совсем по-другому.
-----
На экранизацию "Кошек", к счастью, никто не замахивается. Это уж точно не для экрана. Как передать в кинотеатре дух постановки, в которой все действующие лица не просто могут, а обязаны всё время импровизировать?
Нормальной русской версии "Кошек" быть не может хотя бы из-за трудностей в переводе текста. Т. Элиот в английской литературе примерно той же величины, что для нас, скажем, Блок или Пастернак.
Чтобы его стихи адекватно перевести на русский, нужен поэт с не меньшим дарованием.
|
