О про-диснеевской анимации

То, что эта дребедень производит на зрителей эффект машины времени, мне кажется неестественным и странным. Ведь это совсем не те (рисованные) фильмы, которые вам ставили мамы и которые были добрыми сказками ваших счастливых лет, дaмы и господа кинозрители!
Правда, одна из этих дам\один из этих господ могла\мог бы мне возразить следующим образом: "Да, мама показывала мне совсем другие фильмы, но во-первых, их интересно увидеть с живыми актёрами, во-вторых, надо же посмотреть их во взрослом и современном толковании сюжета!"
Мои последующие возражения: а) а как вы представляете ту же мадам Гардероб в образе человека? Неужели вы не представляете её похожей на тот милый шкафчик из вашего детства чертами лица и причёской? б) зачем это современное толкование вообще нужно? Просто, чтобы показать однополую любовь, а то геи обделены вниманием? Просто, чтобы показать равенство полов, которого-де не хватает в оригинальном мультфильме? Но ведь действие фильма BatB-2017 в 18-м веке, а открытых геев тогда сажали в темницы, и равенства полов не было! Не возражайте, что это сказка - в сказках также отражались исторические факты, недаром в оригинальном "Щелкунчике" мальчики-арапчата - это маленькие невольники. Лучше уже тогда перенести время действия в 21-й или хотя бы в 20-й век! в) насчёт взрослого толкования, диснеевские полнометражки всё равно не чисто детские, в них есть кое-что и для подрастающего, и для взрослого зрителя.

По поводу того, что в ремейке визит Гастона «намечается, как по часам».
Во-первых.
В анимационном оригинале Гастон наряжается в своё самое лучшее платье в виде красного фрака с янтарным жилетом и белыми штанами (правда, носки под сапогами у него всё равно грязные и драные). С ним приходят священник, духовой оркестр и вообще все жители посёлка. На лужайке возле домика Белль Гастон говорит: «Благодарю вас за то, что пожаловали ко мне на свадьбу. Хотя сперва надо бы зайти и сделать предложение невесте». Он заходит-таки в домик Белль, бесцеремонно садится на её стул, водружает ноги на стол - прямо на книжку, толкает речь: «Представь себе такую картину. Простая охотничья хижина. На огне свежая добыча. Моя жёнушка растирает мне ноги, а на полу детишки играют с собаками. Их будет шестеро или семеро... Нет же, Белль! Крепких ребят, таких же, как я! (на вопрос Белль о собаках) И знаешь, кто эта жёнушка? Ты, Белль!», потом встаёт и лезет к ней обниматься и целоваться. Белль с напускным дружелюбием говорит: «Гастон, послушай, у меня нет слов… Не знаю, что и сказать тебе!»; Гастон: «Скажи, что выйдешь за меня замуж!»; Белль: «Мне очень жаль, Гастон, но…мм…я никак не заслуживаю подобной чести», - с этими словами она нащупывает дверную ручку, поворачивает её и толкает дверь спиной, и Гастон теряет равновесие и падает в наполненную водой яму, в которой ещё свинтус плескался.
Создатели ремейка решили, что в кино эта свадьба до предложения и символичное падение в глубокую грязную лужу со свином будут смотреться слишком по-детски нелепо, и потому наделили Гастона типа джентльменской мотивацией защитить Белль от женоненавистника -директора мужской школы (при том, что в оригинале он сам является таким женоненавистником); никакой свадьбы Гастон в кино не организует, на необходимость выйти замуж он намекает Белль тем, что указывает ей на побирушку Агату (о колдовской сущности которой не догадывается), как на пример горькой участи всех просроченных невест. Белль в фильме спорит с Гастоном по поводу того, будут ли они счастливы вместе, на ступеньках крыльца (зайти в дом она ему вообще не даёт и успешно закрывает дверь у него перед носом, при том, что её отец мастер по изготовлению шкатулок и не делает никаких супер-замкОв, как в мультфильме, так что дверь самая обыкновенная как снаружи, так и изнутри). Он же спокойно сходит по ступенькам вниз и сам ступает в самую обычную, неглубокую лужу, сам становится в грязь.
Во-вторых.
В мультфильме эта сцена со сватовством нужна для того, чтобы снять напряжение после первой встречи Чудовища и Мориса. В той сцене чудище смотрит свирепо, входя в гостиную, и ревёт: «В замке чужой!». Люмьер пытается прийти на подмогу, храбро выступает вперёд и говорит: «Понимаете, хозяин, джентльмен заблудился в лесу и…». От рыка Чудовища поднимается ветер, задувающий у Люмьера все свечи. Когсворт высовывается из-под ковра, лепеча: «Я был против с самого начала… Я старался...» Хозяин замка так же грозно рычит и на него, и часики дрожат от страха под ковром. Морис сползает с кресла и пытается уйти, но чудище наезжает на него с хамскими вопросами, первый из которых «Кто ты такой? Что ты здесь делаешь?». Морис от ужаса с трудом говорит: «Я заблудился… Я…» (кстати, очень правильный ход – от сильного страха у человека перехватывает дыхание). Чудовище: «Ты нежеланный гость!» Морис: «Простите…» Чудовище: «Что ты здесь высматриваешь?» Морис: «Н-н-ничего…» Чудовище: «Явился ко мне в дом и высматриваешь, каков я?» Морис: «Я не хотел причинить вреда… Мне только и надо было где-нибудь укрыться!». Чудовище хватает Мориса за рубашку, поднимает его, как пушинку, и грохочет: «Я предоставлю тебе укрытие!». Между этими репликами он ещё норовит нагнать на нежеланного гостя ещё больший страх, чем уже нагнал: скалит свои огромные острые зубы (не только нижние клыки!), раскрывает пасть во всю ширину прямо над головой Мориса, словно собираясь заглотать его живьём, и растопыривает когтистые пальцы на передних лапах.
В фильме опасное путешествие Мориса через лес, входящий во владения Чудовища, показано уже после того, как Белль прогнала Гастона, сцена же встречи его с Чудовищем и вовсе скомкана: Морис срывает белую розу; чудище просто топает, как динозавр, и не произносит ни слова, да и не видно его почти; Морис ахает и падает в снег; затем мельком показана рогатая тень, совсем не такая впечатляющая, как в мультфильме (несмотря на бОльшую длину рогов), после чего сразу показано, как Филипп убегает из владений Чудовища и возвращается домой, в огород, где Белль после пения на лужайке занимается грядками.
Поэтому и смысл сцены сватовства Гастона в ремейке совсем другой, не говоря уже об изменении порядка мизансцен.