| гость |
 |
 |
Сообщения: 729
Зарегистрирован:
Пт 03 сен 2004, 13:23
Откуда: Москва
|
|
вдруг кому перевод отзыва Ле Гуин потребуется - вот
http://mozartianka.livejournal.com/499290.html#cutid1
Первый отклик Урсулы ле Гуин на фильм Горо Миядзаки и Студии Ghibli «Gedo Senki».
Написан для моих поклонников из Японии, которые пишут мне и спрашивают о фильме, и для всех остальных поклонников, кому это может быть интересно.
ВСТУПЛЕНИЕ
Очень немногие авторы могут контролировать то, что делают с их книгами киностудии. Основное правило во всех случаях - после того, как контракт подписан, автор книги просто перестает существовать. И такие должности, как «творческий консультант» - бессмысленны. Пожалуйста, не считайте никакого автора, кроме автора сценария, ответственным за что-либо в фильме. Не спрашивайте автора книги «Почему они так сделали?..». Ей самой это интересно.
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ
Двадцать (или около того) лет назад Хаяо Миядзаки написал мне, выразив интерес в создании анимационного фильма, основанного на книгах (тогда еще трех) о Земноморье. Тогда я не знала его работ - знала только похожую на Диснея анимацию, и она мне не нравилась. Я сказала нет.
Шесть или семь лет спустя моя подруга Вонда Макинтайр рассказала мне о «Нашем соседе Тоторо», и мы посмотрели его вместе. Я стала поклонницей Миядзаки, сразу и навсегда. Я считаю, что его гений стоит наравне с Куросавой и Феллини.
Еще через несколько лет, когда выяснилось, что восхитительная японская переводчица Земноморья Масако Симизу знает Хаяо Миядзаки, я попросила ее сказать ему, что, если ему все еще интересено Земноморье, то я с удовольствием поговорю о фильме.
У меня была довольно приятная переписка с Тосио Сузуки из Studo Ghibli. В этой переписке я убеждала в неблагоразумности сильных изменений сюжета и характеров, ведь книги столь известны многим читателям, и в Японии в том числе. Дабы дать свободу воображения, которая нужна для создания фильма, я предложила Миядзаки работать над периодом в десять-пятнадцать лет, который проходит между двумя первыми книгами: мы не знаем, что делал Гед в эти годы, помимо того, что стал Архимагом, и Миядзаки может делать с ним все что угодно. (Ни одному другому режиссеру я никогда бы не сделала подобного предложения).
В августе 2005 Тосио Сузуки и Хаяо Миядзаки приехали, чтобы поговорить со мной и моим сыном (который контролирует права собственности на Земноморье). Мы очень приятно посидели у меня дома.
Нам объяснили, что Хаяо хочет прекратить заниматься созданием фильмов и что семья и студия хотят, чтобы этот фильм снимал сын Хаяо Горо, который вообще никогда не занимался режиссерской работой. Мы были очень разочарованы и встревожены, но нас уверили, что все будет делаться только при полном одобрении Хаяо. И мы согласились.
К этому времени работа над фильмом уже началась: нам подарили постер с мальчиком и драконом, набросок рукой Хаяо с городом Хортом и законченный вариант, сделанный на студии.
После этого работа стала продвигаться чрезвычайно быстро. И скоро мы поняли, что Хаяо в ней не участвует вообще.
Я получила от него очень трогательное письмо, а потом – еще письмо от Горо. Ответила на них, как только смогла.
Мне очень жаль, что раздражение и разочарование сопутствовали созданию этого фильма по обе стороны Тихого океана. К тому же мне сказали, что в конце концов Хаяо решил не уходить, и уже сейчас занят другим фильмом. От этого мое разочарование возросло еще больше. Очень надеюсь, что смогу оставить это в прошлом.
ФИЛЬМ
Поскольку мы с сыном не могли приехать в Токио на премьеру, Studio Ghibli любезно прислала нам копию и организовала 6 августа закрытый просмотр в одном из кинотеатров. Пришли многие наши друзья с детьми. Было очень забавно наблюдать раекцию детей – те, кто помладше, были напуганы и сбиты с толку, но те, кто постарше – были спокойны.
После просмотра мы пошли обедать к моему сыну. Elinor the corgi (кто такой?-moz) вел себя крайне прилично, в то время как Тосио Судзуки стоял на голове посреди лужайки. (did headstands on the lawn - или это лучше сказать "ходил на голове"? или даже ходил на ушах-moz )))
Горо Миядзаки спросил, когда я собралась уходить: «Вам понравился фильм?». Это был непростой вопрос. Я ответила: «Да. Это не моя книга. Это ваш фильм. И это хороший фильм».
Я не подозревала, что этот мой ответ услышит кто-то, кроме него самого и нескольких человек рядом. Я бы предпочла, чтобы личный ответ на личный вопрос не становился достоянием публики, и упоминаю об этом здесь, потому что Горо упомянул об этом в своем блоге.
Из-за того, что постоянно все становится общеизвестным через 15 минут, я решила подробней рассказать о моих первых впечатлениях от фильма.
Многое в нем прекрасно. Однако, в этом столь быстро созданном фильме срезано много углов (в смысле – напрямик ломились-moz). В нем нет изысканной тщательности Тоторо или великолепного, мощного богатства деталей Spirited away. Образы эффектны, но часто условны и стереотипны.
Многое в нем было захватывающе. Это поддерживалось сценами жестокости и насилия, которых было так много, что я считаю это вопиющим противоречием с настроением книг.
Многое в нем было, мне кажется, непоследовательным и неясным. Возможно, это было из-за того, что я все время пыталась найти нить сюжета моих книг и следовать ей, а смотрела в это время абсолютно другую историю, в которой по непонятному стечению обстоятельств жили люди с такими же именами, как в моих книгах, но при этом с абсолютно другими характерами, историями и судьбами.
Безусловно, фильм не должен следовать за романом точь в точь – это разные формы искусства, очень разные способы повествования. Может быть очень много изменений. Но вполне разумно ожидать некоторого сходства характеров и основного сюжета в фильме, который назван вслед за книгой и про который сказано, что он на этой книге (издающейся уже в течение 40 лет) основан.
И американские, и японские создатели фильмов использовали мои книги как источник имен и нескольких идей, вырывая кусочки из контекста и перемешивая их в совершенно другом сюжете, непоследовательном и бессодержательном. Меня удивляет неуважение не только к книгам, но и к читателям.
«Послания», заложенные в фильме, кажутся немного грубоватыми. Потому что, хоть зачастую и цитируют книгу напрямую – утверждения о жизни и смерти, балансе и т.д. – не исходят из происходящего и характеров, как это происходит в книгах. Как бы хорошо они не звучали – они полностью принадлежат сюжету и характерам. Они не «заработаны», не «выстараданы», и звучат как наставление. В первых трех книгах Земноморья есть некоторые нравоучительные моменты, но я не думаю, что они так сильно выделяются.
Моральный смысл книг в фильме искажен.
Например, убийство отца Аррена в фильме немотивировано, случайно: объяснение того, что оно совершено темной тенью (?) или альтер-эго, появляется позже, и оно неубедительно. За что парня разрубили надвое? Не понятно. Идея взята из «Волшебника Земноморья», но в книге мы знаем, как произошло то, что за Гедом следует тень, и мы знаем, почему, и, в конце концов, мы знаем, кто эта тень. Темноту внутри нас нельзя уничтожить, размахивая волшебным мечом.
В фильме же зло очень удобно сосредоточено в злодее, волшебнике Кумо/Кобе, которого нужно просто убить и все проблемы решатся.
В современной фэнтези (литературной или государственной) убийство людей – обычное решение так называемой проблемы борьбы добра и зла. В моих книгах нет согласия таким условиям этой борьбы, и в них нет простого ответа на такие упрощенные вопросы.
Хотя я и думаю, что драконы Земноморья прекрасней, но величественная и благородная манера складывать крылья у драконов Горо меня восхищает. Животные, рожденные его воображением, смотрятся очень нежно – мне понравились выразительные глаза лошади-ламы. Мне очень понравились сцены пахоты, как носили воду, как заводили животных в хлев и так далее, которые придали фильму земное и подлинное спокойствие – мудрый шаг после постоянного конфликта и «экшена». В этом, наконец-то, я узнала свое Земноморье.
ВОПРОС ЦВЕТА
Замысел, по которому я сделала большинство людей Земноморья цветными, а белых там - совсем мало (и при этом они довольно отсталы), безусловно, продиктован вопросами морали, и нацелен он на американскую и европейскую молодежь. Фэнтезийные герои по европейской традиции обычно белые – буквально везде до 1968 года – и темная кожа часто ассоциировалась со злом. Просто разрушив ожидание, писатель может подорвать предубеждение.
Создатели американского сериала, громко хвастаясь своей «слепотой» к цвету кожи, тем временем уменьшили цветное население Земноморья до полутора человек (?). Я прокляла их за это и не простила до сих пор.
Другая ситуация в Японии. Я не могу адресовать расовые вопросы японцам, просто потому что я слишком мало знаю. Но я знаю, что аниме-фильмы подчинены почти неизменяемым правилам жанра. Большинство людей в аниме выглядят (для американского/европейского зрителя) белыми. Но мне сказали, что японская аудитория воспринимает их по-разному, и они могут увидеть Геда темней, чем вижу я. Надеюсь, что так и будет. Большинство героев для меня выглядят белыми, но по крайней мере есть хорошие вариации коричневого и желтоватого. И светлые волосы и голубые глаза Тенар – это правильно, потому что она из малого народа с островов каргов.
Когда мы увидим Gedo Senki в Америке?
Когда контракт с телевизионщиками на их фильм закончится: то есть не раньше 2009. Увы! Собаки на сене.
Примечание:
Нам показали версию с субтитрами, а не дубляж. Studio Ghibli делает прекрасный дубляж, но для меня было удовольствием услышать японские голоса. Теплые, темные интонации голоса геда были особенно хороши. И я надеюсь, что милая песня, которую пела Терру останется в оригинальном виде после того, как фильм продублируют.
|
|
Вход 
Регистрация
FAQ
Поиск
банзай! 
Несхожесть с оригиналом ещё не повод горевать. Ждёмс, ждёмс.
